清前中期，昆曲依然鹤立鸡群，占据着剧坛的霸主地位。乾嘉技艺，花部戏曲即地点戏的崛起才安详撼动昆曲独占剧坛长达三百年的统治地位。但“花雅之争”的发生亦然从江苏扬州发端的，且昆曲并未因此而衰一火，清代的江苏戏曲发展仍然居于世界前哨。

元明清技艺，江苏戏曲可谓创作华贵，名家辈出，名作林立。就现有作品而言，统计庄一拂《古典戏曲存目汇考》、李修生《古本戏曲剧目概要》和郭英德《明清别传综录》，可知江苏籍戏曲作者所作及书写江苏本色的外省籍戏曲作者所作的戏曲作品觉得近 300 种。若加上已佚作品，江苏籍戏曲作者所写和外省籍戏曲作者所写江苏本色的戏曲作品则可达千种。

就具体作者而言，像关汉卿、朱权、梁辰鱼、沈璟、汤显祖、冯梦龙、阮大铖、吴大业、李玉、李渔、邱园、朱素臣、孔尚任、万树、方成培、吴梅等齐成为江苏古代戏曲的标记性东说念主物。而《荆钗记》《白兔记》《窦娥冤》《扬州梦》《南西厢记》《浣纱记》《绿牡丹》《玉簪记》《牡丹亭》《通天台》《清忠谱》《十五贯》《桃花扇》《雷峰塔》等名剧，也齐是古代江苏戏曲发展的代表性罢休。如斯光芒的得益，是其他省份难以相比的。

《中国古典曲粹导读》，孙书磊编辑，南京师范大学出书社2025年4月版。

古代江苏戏曲创作酿成了隆起的地域特色：

一是，中国古代戏曲很少出现以地区为标记的创作门户，但江苏却有。

明万历技艺以沈璟为代表的有名的“吴江派”，以及清初以李玉为代表的“苏州派”，即是很好的例子。这也引起了学界的高度宠爱，如徐朔方《晚明曲家年谱》共三卷，即苏州卷、浙江卷、皖赣卷。其中，苏州卷以市级单元与浙江、安徽、江西比肩；而研究对象的东说念主数，分裂为苏州卷 15 东说念主、浙江卷 19 东说念主、皖赣卷 6 东说念主，也显现出了苏州的隆起地位。

再如，20 世纪中后期，周妙中两次南下专程调研江南戏曲，完成极有影响的《江南访曲录要》（一、二），其中对江苏尤其苏南各地全球藏书楼古籍部所藏戏曲文件的历练是其重心。

而插足新世纪以来，对苏州地区的戏曲行动研究照旧成为学术研究的热门，自晚明至晚清的苏州各个历史技艺的戏曲行动齐被不同的后生学者选作学位论文的选题。

二是，外省籍戏曲作者信写江苏社会生计本色的剧作所波及的地区，主要蚁集在扬州、南京（金陵）、苏州三地。况且元杂剧以写扬州、南京（金陵）为多，明清别传以写苏州、扬州为多。

《昆曲与东说念主文苏州》

这既与宋元明技艺扬州、南京（金陵）成为那时的社会文化中心联系，也与明清技艺苏州成为新兴手工业城市辩论。外省籍戏曲作者写江苏社会生计，在总体上反应了宋元明清技艺江苏城市文化的进犯地位过甚对其他省份的文化辐照。

三是，声腔上，从元明技艺的昆山腔，到明清技艺的昆曲，江苏籍戏曲作者永久是推进戏曲声腔发展的进犯力量。而昆曲是迄今独一还在舞台上演并约略基本保抓其早期格调的声腔剧种。

2001年，齐集国教科文组织将昆曲定为“东说念主类表面和非物资遗产代表作”，即是对江苏戏曲的悠久历史和进犯孝敬的信服，而这一具有文化史意旨的稀奇荣誉也信得过进一步推进了现代戏曲的传承与发展。不错说，江苏永久在国内保抓着戏曲的跳动地位，这与江苏戏曲的悠久历史和灿烂建立有着密切的关联。

从艺术史的角度看，江苏戏曲对世界戏曲发展的孝敬主要推崇为：常常在中国戏曲发展的十字街头，决定戏曲发展标的的时常是江苏的剧坛、曲坛。

《中国昆剧大辞典》

如宋元四高声腔发展的终末一种声腔是昆山腔；科罚南曲不满于北耳，将南曲演唱从“粗放令”发展为“依字声行腔”以无缺完好意思中国传统文乐关系的是魏良辅对昆山腔的转换；在明代别传创作中交流并产生要紧影响的表面大商讨是由以沈璟为中心的江苏“吴江派”激励的“汤沈之争”；中国古代戏曲发展历史上两个进犯的创作门户“吴江派”“苏州派”齐在江苏的苏州；而对戏曲转型有要紧影响的清代“花雅之争”和“徽班进京”兴盛的策源地则在江苏的扬州。

试想，若是莫得上述的这些江苏戏曲兴盛，中国古代戏曲史将会被改写，而基于古典戏曲发展而来的中国现现代戏曲的剧种散播阵势和主要戏曲艺术精神也将是另外的阵势。

为了全面、准确、有重心地反应江苏戏曲发展的历史阶段和主要建立，《江苏历代文选·戏曲卷》以技艺、曲体为经，以作者籍贯为纬，构建全书的结构，即按序分为宋元南戏、元杂剧、明别传、明杂剧、清别传、清杂剧等六个部分，每个部分又分江苏籍作者和外省籍作者两个单元。

对作者、作品的选拔，详尽考量其建立高下、代表性大小过甚后世影响进度三个方面，对格外隆起的“吴江派”“苏州派”给以重心展现。

《苏州剧派研究》

本书奋力体现学术的严谨性和应有的学术深度。

当先，原本的选择过程反复考辨细目，较为接近原创面庞、成书年代较早、本色完整性较好、历史上较为通行的版块成为首选。

其次，尽量使用参校本，并尽可能增多参校本的数目，在文后的精细中增多校记本色，作念到对原本的任何蜕变齐出校记以阐述蜕变的依据，阻绝臆改、妄改兴盛。

磋议到本书的预设读者文化水平的多端倪性，文后的评析部分除了先容基本的版块信息、全剧剧情大要、所选出折在全剧中的叙事地位外，还格外从戏曲文学演变史、戏曲舞台上演史、戏曲剧种发展史以及中国古代固有的戏曲谈话体系的角度加以赏析。为从简篇幅和隆起重心，评析不求四平八稳，以强化重心、隆起问题意志为要务。

孙书磊

《南京藏书楼藏孤本戏曲丛考》

主编简介

孙书磊，文学博士，南京大学文学院教育、博士生导师，南京大学戏剧影视研究所副长处，《南大戏剧论丛》副主编。中国戏剧家协会戏剧文物文件专委会委员、中国东说念主文社会科学期刊评价大师委员会艺术学·戏剧戏曲学学科委员、江苏省戏剧家协会副主席。主要从事中国戏曲史、戏曲文件、昆曲表面研究。出书专著《戏曲文件与表面研究》《南京藏书楼藏孤本戏曲丛考》《明末清初戏剧研究》《中国古代历史剧研究》等，主编《全清戏曲》顺康卷、《中国古代文学作品选》清代卷，编辑《中国古典曲粹导读》《钱南扬教育驰念集》等。发表论文170余篇，主抓国社科要紧名目1项、重心名目1项、一般名目1项、国社科要紧名目子课题2项，省部级名目7项，国度出书基金名目2项，获省级以上社科优秀罢休奖3项。现主抓国度社科基金要紧招标名目“清代戏唱本手本整理与研究”、浙江文化研究工程第二批重心名目“《韩锡胙戏曲集》整理与研究”、南京大学新时间文科不凡研究计算中经久研究专项“中国古代戏曲家行实汇考”等。